UE: Recommandations sur Fonds de Crispations

Article rédigé pour L’IDJ le 13 janvier 2011 ///

Le «Semestre européen», nouvelle approche budgétaire de la zone euro, commence par un désaccord.

RECOMMANDATIONS SUR FONDS DE CRISPATIONS

La Belgique dépose son bilan budgétaire pour l’exercice 2010. Le résultat est plutôt bon. Le Portugal parvient à un succès lors de l’émission de ses obligations. L’Allemagne affiche une croissance record pour 2010. 3,6%, pour la première fois depuis la réunification en 1990. La Banque Mondiale est optimiste.

Les marchés semblent satisfaits. Les augures étaient bonnes pour le lancement du «semestre européen». L’UE veut montrer au monde qu’elle a la volonté de coordonner ses politiques budgétaires.

C’était sans compter sur une division entre Bruxelles, Berlin et Paris autour du Fonds européen de stabilité financière (FESF).

CRISPATIONS

Mercredi, lors de la présentation des dix recommandations pour permettre aux  Etats membres de revenir à la croissance, le président de la Commission européenne, José Manuel Barroso, a plaidé pour un renforcement de la capacité effective de financement du Fonds de stabilité et élargir ses possibilité d’intervention. «Nous vivons toujours une période d’instabilité» a rappelé le président. Cette déclaration a surpris la France et l’Allemagne qui estiment qu’un Fonds de stabilisation européen garanti à hauteur de 440 milliards d’euros est suffisant pour aider les pays en difficulté, Espagne et Portugal compris.

Pour la France, il n’est pas question de revenir sur le Fonds en l’état. François Baroin a indiqué «que le fonds inscrit dans la durée était suffisamment important pour répondre aux demandes formulées par tel ou tel pays». A Berlin, la discussion est encore possible. Pour Angela Merkel, le fonds de réserve est à peine entamé, mais l’Allemagne «fera ce qui est nécessaire au soutien de l’euro».

FONDS

Le FESF existe depuis le printemps 2010. Ce fonds vise à sortir l’Union européenne de l’ornière économique dans laquelle elle se trouve depuis la crise grecque. Sur les 440 milliards d’euros d’obligations de pays membres seulement 250 milliards obtiendraient la note AAA, restreignant les capacités réelles de prêt. L’Irlande mobilise, pour l’instant, le fonds à hauteur de 7% pendant 3 ans.

Le 24 janvier, le FESF lancera sa première émission d’obligations pour un montant de 5 milliards d’euros. Pour Monsieur Barroso, ce qui importe c’est «d’envoyer des signaux forts et prendre des décisions fortes afin de montrer notre détermination à préserver la stabilité de la zone euro». Le président de la Commission estime qu’il faut profiter de l’accalmie financière pour envoyer ces signaux aux marchés qui doutent de la capacité de l’Union européenne à se mobiliser en cas de difficulté espagnole. Dominique Strauss-Kahn, le directeur du Fonds monétaire international, reçu mercredi à Bruxelles, partage cette analyse. Mr. Barroso estime que les vingt-sept pourraient conclure un accord sur ce dossier lors du Conseil européen du 4 février.

RECOMMANDATIONS

Seule, une augmentation des capacités d’emprunts réelles de la zone euro, ne pourra pas pérenniser la nouvelle assurance des marchés. L’Union européenne a un problème de fonds qu’il s’agit de juguler. Les dérapages de certains Etats membres ont montré que le dispositif de surveillance de la discipline budgétaire de l’UE, basé sur le Pacte de stabilité, est insuffisant. Le «Semestre européen» est censé combattre ce problème en assurant une meilleure coordination des politiques économiques des Etats membres au moment de l’élaboration des budgets nationaux. Il s’est ouvert, mercredi, par la présentation du rapport annuel de la Commission sur la croissance. Ce rapport doit servir de référence aux gouvernements nationaux lors de l’élaboration de leurs budgets et de leurs stratégie socio-économiques. «C’est une nouvelle phase de l’intégration européenne. Nous guiderons les politiques en amont plutôt que de les juger en aval» a expliqué M. Barroso. Les gouvernements doivent présenter leurs budgets et stratégies à la Commission en avril.

Le rapport prône une série de réformes structurelles au niveau de l’emploi et des pensions. Il recommande de baisser la fiscalité sur le travail, de lier l’âge de la retraite sur l’espérance de vie. Les Etats sont aussi invités à assainir leurs finances. Une réduction annuelle du déficit structurel à concurrence de 0,5% de point de PIB est un minimum, qui ne sera pas forcément suffisant a fait valoir le commissaire aux Affaires économiques, Ollie Rehn. Ce dernier a appelé les gouvernements à «ajuster les dépenses en préservant celles qui sont favorables à la croissance» et privilégier les impôts indirects aux impôts directs.

Grégory Jacquemin

SOCIÉTÉ: Déglingolade

Reportage rédigé pour l’IDJ le 10 janvier 2011 ///

Pendant six ans, les Déglingos, un groupe de bénévole participa au festival de Dour. Entre excès et rêve brisé, retour sur une période d’insouciance et d’inconscience.

Juillet 2007, Festival de Dour, Hainaut. L’air d’été, chargé d’électricité statique, est lourd. Le soleil descend doucement vers un horizon découpé par les terrils. Sur la plaine du festival, il règne une certaine tension. Une fébrilité palpable signe la fin de la dernière journée de montage avant l’ouverture. Demain, des milliers de festivaliers vont remplacer les montes-charges et camions éparpillés en tout sens. Les coups de marteau résonnent sur les structures métalliques. Les pompiers inspectent une dernière fois les installations. Les agents de sécurité font des rondes avec leurs chiens. Des gens s’agitent, partout sur l’énorme site. Les sponsors ont déjà imprimé leur empreinte. Les talkie-walkies grésillent mille instructions. Au loin, on peut entendre les festivaliers hurler dans leur camping.

NO BRAIN, NO PAIN

Au milieu de ce chaos, un groupe s’avance. Lunettes de soleil, couvre-chefs divers, gants de travail, sac à dos et canettes de bière. Seize personnes formant, comme indiqué sur leur t-shirt, le « Mad Déglingo Crew ». God, LaCale, Faquin, V2L, Tcarré, Ponette, Poyon, Pilou, Papa, Maurice, Schizophonic, Rotmachine, Nicho, Nico, Fox. La bande des Déglingos, partageant un goût certain pour la provocation, l’humour trash, les hurlements et les déguisements. Tous sont bénévoles pour le festival sauf Seb, régisseur professionnel. Après une journée à monter la scène dont ils sont responsables, la « Magic Tent », ils rejoignent leur camping pour se saouler et rigoler. Au fil des saisons, les Déglingos ont développé un jargon particulier et un certain penchant pour les jeux de mots bancals. Un  festivalier est un « animal », leur camping est le « zoo », les Déglingos boivent un bourbon surnommé « l’éjac Daniels ». Et si tu n’est pas « Check », c’est que tu es Croate. De manière générale, les Déglingos ne parlent pas, ils hurlent.

« No Brain, No Pain », le ton est donné. « Pas de cerveau, pas de douleur », c’est la devise Déglingo de cette édition. Chaque année, ils arborent un t-shirt avec leur nom et un nouveau slogan.

Issus d’origines très différentes, les Déglingos dénotent du reste des travailleurs. Bénévoles, ils prennent une dizaine de jours de vacances pour assister au festival. Architectes, comptables, doctorants, plasticiens, caméramen, monteurs, indépendants, salariés ou chômeurs composent ce groupe hétéroclite.

Dans une bande aussi disparate, faite de bric et de broc, il est difficile de trouver l’essence qui rassemble les Déglingos. Chacun y vient pour trouver quelque chose. Surtout la perspective de se retrouver ensemble autour d’un projet commun et vivre dans l’excès. Une sorte de « destruction constructive », s’abandonner aux charmes interdits des festivals et se laisser dériver dans un délire de musique, alcool et autres abus – sex,drugs and rock’n’roll -. Mais attention, chez les Déglingos, on se détruit « sérieusement ». Ils mettent un point d’honneur à ce que leur travail soit irréprochable. Et ce travail est réel et dangereux.

Montage des scènes avant le festival. Permanence et changements de groupes pendant. Démontage après. En moyenne, un semi-remorque par scène, des tonnes de matériel à déplacer, monter, brancher, vérifier. Pour la « Magic Tent », il faut compter une centaine de points lumineux; des projecteurs de types, tailles, poids divers à installer sur des ponts et monter. Le job est conséquent: entre un jour et un jour et demi d’installation.

Il faut vivre l’expérience pour comprendre comment une bande d’individus non-professionnels, hirsutes, alcoolisés, drogués, fatigués puissent si aisément entreprendre le démontage d’une scène en moins de huit heures.

Axel, responsable de l’équipe des techniciens de la « Magic Tent » se rappelle: « La première fois que je les ai vu, je n’en croyais pas mes yeux. Aujourd’hui, je peux dire que c’est une des meilleure équipe avec laquelle j’ai travaillé. Efficaces et surtout très drôles, ce sont des extra-terrestres. Il règne une grande cohésion dans le groupe. Ils n’ont presque pas besoin de parler pour communiquer. » Greg, ingénieur du son, complète: « Pris indépendamment, ils ne sont guère impressionnants. Ensemble, les Déglingos dégagent un charisme particulier. J’ai vu des musiciens de métal, couverts de tatouages de la tête au pied, l’air mauvais, avoir peur d’eux. Une fois, ce sont des journalistes qui sont venus les interviewer pensant que les Déglingos était un groupe qui se produisait sur scène. Ils ont réussi à balader les journalistes pendant une heure, improvisant des anecdotes de plus en plus grosses! »

DOUR OR DIE

J’ai rencontré les Déglingos en 2002, lors de mon premier festival de Dour. Cette année-là, il flottait dans l’air comme une sorte d’urgence à jouir. Moins de dix mois auparavant, le monde entier assistait en direct à un méta-évènement. Le 11 septembre 2001, les tours du World Trade Center s’écroulaient et le monde basculait autour d’un axe oscillant entre le bien et le mal. L’onde de choc de la destruction provoqua un tsunami anxiogène sur toute la surface du globe. Tapis dans l’ombre, de vieux démons se réveillaient et des grands mots comme « anthrax », « psychose », « terrorisme », « attentats », « menaces » s’étalaient à la une des quotidiens du monde entier. Cet été 2002, il fallait vivre hors limites pour se sentir vivant, pour échapper à la peur. Option prise par la joyeuse bande foutraque des Déglingos.

Dour est l’endroit rêvé pour vivre cette catharsis. Festival musical alternatif existant depuis des années, il traîne derrière lui une réputation sulfureuse. Espace-temps de tout les excès, carrefour Européen des arrachés, drogués et autres freaks. Découvreur de talents et de nouvelles tendances, de l’électro pointue au métal malade. Six scènes et quatre jours de musique. Plus de 200 concerts pour une moyenne de 120 000 « animals » (festivaliers).

« Red Frequency », « Last Arena », « Dance Hall », « Petite Maison dans la Prairie », « Club-Circuit » sont les sobriquets des différentes scènes, les différents repères spatiaux qui forment le monde de ce festival. La « Magic Tent » est le champ d’action des Déglingos. Une scène dont la programmation côtoie chaque saison le surréalisme. Les artistes les plus inclassables, les plus borderlines s’y croisent. Vers trois heure du matin, le public semble sorti d’un film de zombies. Un biotope parfait pour les Déglingos.

DOUR, C’EST COMPLETEMENT SURFAIT

2007. Cela fait maintenant cinq ans que j’observe les Déglingos. Avec le temps j’ai pû comprendre leur us et coutumes. Les conditions de travail sont amusantes, mais ardues. L’organisation du festival cherche à faire des économies sur tous les postes. Chaque année, c’est la guerre pour avoir des boissons fraîches et non-alcoolisées à l’arrière de la scène. Les bénévoles n’ont droit qu’à un repas chaud par jour pour des journées de parfois vingt heures. Pour pallier aux défiances de l’organisation, les Déglingos ont déployé toute une logistique. Le Backstage, l’arrière-scène est un territoire aménagé à protéger en priorité. Faquin, le typographe du groupe vient de terminer de peindre la longue bâche noire qui cache le campement de l’équipe de la « Magic Tent ». Une énorme typographie s’étend sur le plastique, « The Mad Deglingo Crew Only ». Devant, des bouchons dans les oreilles pour se protéger des décibels du groupe sur scène, Fox, Schizo, LaCale et Pilou s’occupent en dessinant sur la planche de bois qui leur sert de table basse. Le soleil de l’après-midi cogne et dessèche la plaine. Sous leurs lunettes de soleil, les Déglingos ont les pupilles explosées par trop de joints qui tournent entre-eux. De temps en temps, l’un d’eux hurle « Fume ta bite ! », un cri de ralliement inexplicable. Derrière la bâche, quatre tonnelles forment un abri. Un frigo, un barbecue, des bancs, tables et hamacs. Près de la rampe qui mène à la scène Papa, l’organisateur affectueux de la bande discute avec Seb, régisseur, le chef de la scène. C’est lui qui coordonne la valse des techniciens, des musiciens et des Déglingos. Avec les années, une véritable amitié s’est tissée entre lui et le groupe. Habitué à mener sa scène sans accroc quelles que soient les conditions. Pour lui, les Déglingos sont capables de remuer des terrils. De son côté, Seb leur fait une confiance presque aveugle et sait défendre les intérêts de son équipe face à la production. L’organisation d’un festival n’est jamais une science exacte.

Les Déglingos sombrent de plus en plus dans un état second. Les yeux sont gonflés par les nuits sans sommeil… A force de vivre sous tente, si proche de la terre et de la boue, l’animalité prend le pas sur les vestiges d’humanité encore présents. Le régime « Pastis-bières-alcool-champignons-amphétamines-cannabis-cocaïne-musique » fait son effet sur la troupe. Maurice passe des heures à hurler « ta gueule » dans un cône de circulation. Ce soir, il se blessera les gencives en trébuchant. God porte des lunettes de soleil lui donnant un air pervers. Poyon se confectionne une Burqua improvisée pour provoquer les festivaliers.

GUEULE DE BOIS

Fin 2007, Seb, le chef d’orchestre, se suicide. Avec sa mort, autre chose disparait. L’innocence, la naïveté des Déglingos qui pensaient que le temps des festivals pouvait durer toute la vie. Tôt ou tard, la réalité nous rattrape. On ne peut pas la fuir impunément. Suite au décès de Seb, la prise de conscience et l’atterrissage sont très durs. Une nouvelle onde de choc traverse le groupe. Chaque Déglingo est secoué. Les excès de la vie hors-limite se payaient cash. Seul Tcarré quitta le groupe pour une vie artistique et insomniaque sur le chemin de l’extrême. Une sorte de situationnisme punk. Les autres firent face. Des familles furent fondées. Papa soigna son alcoolisme, Maurice appris à cohabiter avec ses tendances schizoïdes. La vie des Déglingos pouvait continuer, mais autrement. Conscients de la finitude du groupe et de sa mort certaine. L’alchimie particulière de toute ses personnalités ne pouvant pas être reproductible, les Déglingos envisagèrent le monde des festivals autrement. Il était temps de quitter Dour. Pour ce festival c’était aussi la fin d’une époque. le centre de gravité de l’industrie musicale étant passé de la vente de support à l’événement live, il fallait professionnaliser la scène. Il n’y avait plus de place pour des bénévoles « professionnels » surtout sans Seb pour les défendre. La dernière saison des Déglingos à Dour en 2008 eut des allures de politique de la terre brûlée. Une sorte de baroud d’honneur pour les Déglingos qui se livrèrent, une dernière fois, à tout les excès et toutes les provocations. Entre autres derniers faits d’armes, ils tinrent éveillés toute la nuit un camping de 200 personnes contre leur gré. Nul n’osant leur demander de s’arrêter.

J’ai été le témoin privilégié d’une époque révolue qui n’existe plus aujourd’hui que dans certaines mémoires, parmi les neurones ayant échappés aux excès. La bestialité, l’animalité qui pouvait régner dans les festivals a laissé place à un monde sauvage de pacotille, une « mainstreet » de DisneyLand en toc et en stuc où les étendards de plus en plus invasifs des sponsors ont effacé les rires des Déglingos.

Grégory Jacquemin